ДВОРЦЫ ПОД КУПОЛОМ

2

Внутреннее убранство оформляли по подобию внешнего. На отделку богатых интерьеров шел естественный камень — мраморы, яшмы, ониксы и другие, привносящие ощущение вечности и природной красоты. Для оформления использовали искусственный мрамор — стюк, изготовленный на основе гипса с красителями и поддающийся полировке. Блистающие многоцветные стены и колонны отличали интерьеры классицизма. В парадных помещениях использовали мрамор разных оттенков, позолоченную бронзу, наборные паркеты, мраморную скульптуру, в жилых покоях — цветные штофы.


Интерьер строился в едином стилистическом единстве с архитектурой и прикладным искусством.

Важная черта классицизма — введение круга, цилиндра и полусферы в архитектуру. Круглый зал во внешнем облике покрывали куполом — он был центром здания. Использовали ротонду — цилиндр с колоннами, дуговые арочные или колонные галереи. Применялись закругленные углы, тогда ротонда служила шарниром, поворачивающим .

Второе новшество — внутренний зал, обстроенный по периметру мелкими помещениями. Этот прием позволял подчеркнуть главное парадное . Иногда зал обстраивался со всех сторон, тогда его освещали сверху, его делали для этого выше всех остальных помещений. Самые крупные залы оформляли как греческие перистили с колоннадой по периметру. В залах .были хоры, входы оформлялись в виде триумфальных арок, в нишах — экседрах стояли статуи. Окна в этих залах находились под потолком.

К прежним типам планировки добавили коридор с двухсторонней застройкой, что требовало сооружения двух внутренних продольных стен вместо одной, но позволяло резко увеличить ширину корпуса при сохранении хорошей освещенности. В жилой части устраивали коридор, из которого вели двери в комнаты. По одну сторону — комнаты, по другую — уборные и служебные помещения.

Вестибюль с парадными лестницами сохранился. Лестницы устраивали на сводчатых конструкциях, опирающихся на столбы и колонны. В отличие от барокко парадная лестница не вела в парадные залы. Лестница имела более изолированное положение в системе интерьеров. Лестницы располагались симметрично и были лишены декоративных деталей. Планы дворцов были прямоугольными, почти квадратными, с залом в два квадрата.

В период классицизма в интерьерах начали устанавливать колонны: колоннады ставили в комнатах различного назначения. Это могли быть огромные колонны в залах и миниатюрные колонки на уровне спинок дивана. Целая колонномания началась в тот период. Трудно было провести границу, когда колонны переставали быть архитектурой и становились мебелью. Колонны ставили не только в зале, но и в вестибюле и в других комнатах. Со временем колонны стали делать во всех парадных интерьерах: по кругу в свободном пространстве и вдоль стены, в один и два ряда, в нишах и проемах, одиночные и спаренные, трехчетвертные, полукруглые и полные. В зале и гостиной их помещали в нишах стены у дверей, в зале — уторцовой стены под хорами. Колонны позволили отказаться от дверных створок в парадных комнатах. Они служили основанием для арки, завершавшей дверной проем. Такие колонны были в человеческий рост или несколько больше по размеру.

Во второй половине XVIII в. появились круглые, овальные, полукруглые и многогранные помещения. В парадных спальнях стали устанавливать колонны, отделяющие спальню от гостиной части. Позже получили распространение экседры (глубокие ниши или полукруглые павильоны), купола, конхи (полукупол, перекрывающий ниши) и арки. Экседра зрительно разрушала стену, поэтому чтобы сохранить гармонию на границе зала и экседры устанавливали колонны.

В классицизме изменилась роль скульптуры: подлинные античные скульптуры или копии размещали в нишах или на пьедесталах. Устанавливали бюсты. Большое распространение получили барельефы.

Кроме сочетания архитектуры, скульптуры и других декоративных искусств в оформлении интерьера, гостя ждали разные сюрпризы и театральные зрелища. Атмосфера удивлений и восторгов завораживала и царила в домах того времени. Дворяне в просторных высоких комнатах должны были выработать свое воспитание — особую походку, осанку, манеры, умение легко и непринужденно сидеть, вставать, двигаться в свободном пространстве интерьера. Длительное пребывание в парадных залах утомляло, и все с удовольствием забирались в свои низкие покои наверху: хозяева — в комнаты задней половины второго этажа, маленькие дети с няньками — в антресоли, взрослые дети и гувернеры — в мезонин (надстройка в середине верхнего этажа дома).