Изучение архитектуры Софии Киевской

0

Последние исследования позволили установить, что храм Софии Киевской, в том виде как он сохранился (пятинефное ядро с внутренней двухэтажной и внешней одноэтажной галереями и двумя лестничными башнями), был осуществлен в один строительный период, а не на протяжении длительного времени (50-75 лет) с перерывами, поэтапно, как думали ранее. Замысел собора принадлежит зодчему, разработавшему его модель и осуществившему ее в натуре. Совершенно очевидно, что храм строили и украшали мастера, принимавшие участие в строительстве Десятинной церкви. В пользу этого говорит единство архитектурно-строительных приемов, а также стиля живописи Десятинной церкви и Софии Киевской.


Изучение архитектуры здания позволило установить последовательность его строительства. В первый год стены и столбы собора (без наружных галерей с аркбутанами) возвели на высоту дубовых перевязей арок первого яруса, чем обеспечивалась устойчивость столбов и стен; на второй год — весь храм до уровня хоров и аркбутаны наружных галерей. Затем, на третий год, поднялся на высоту перевязей арок хоров, на четвертый были возведены своды и малые купола, а на пятый — центральный купол и четыре больших.
Год-два храм просыхал, и три-четыре года его расписывали. Таким образом, все строительство и украшение его интерьера фресками и мозаиками заняло девять-десять лет, в пределах 1017/19-1031/32 годов. Собор на момент окончания и освящения в 1031/32 году имел вид, который показан на реконструкции.

Огромные размеры здания производили на современников неизгладимое впечатление: достаточно сказать, что его ширина равнялась 55 м, а длина (без апсид) 37 м. Реконструкция собора помогает представить его первоначальный вид в реальном окружении Киева XII-XIII веков. Если мысленно снять наслоения последующих столетий, поражает прежде всего монументальность и гармоничная композиция масс. Храм воспринимается пирамидальным сооружением. Открытые галереи облегчают массы собора и связывают его с окружающей природой, сливают с ней, делают доступным и человечным. Арки-галереи как бы приглашают войти под их сень и отдохнуть. Над этими внешними галереями расположены вторые этажи внутренних галерей с карнизным завершением, над которыми виднеются низенькие куполки, не имеющие световых барабанов. Затем его объемы ступенями нарастают и заканчиваются центральным куполом на высоком барабане.
В Софийском соборе крупные архитектурные массы и мелкие членения гармонично скомпонованы. Прежде всего впечатляет ясность планово-пространственной организации храма и его архитектурное решение, которое выражается в виде группировки продольных и поперечных помещений-нефов. Ритму внутренних опорных столбов на фасадах отвечают членения пилястрами. С пирамидальной композицией многокупольного венчания удивительно хорошо гармонируют возвышающиеся холмики куполов без барабанов. По оси главных продольного и поперечного нефов вздымаются тремя уступами к центральному куполу арки закомар. Ритму большого шага пилястр фасадов отвечает более дробный ритм полуколонок барабанов куполов.