Колокольня Софийского собора

0

Другим ярким образцом архитектуры конца XVII -начала XVIII века является первый ярус колокольни Софийского собора. Она имела три яруса, но после пожара в 1744 году была «разбивана мало не до звонов»; таким образом, от первоначального сооружения остался только первый ярус и часть второго. Современный вид она получила после переделки второго и возведения третьего яруса в 1746- 1748 годах и надстройки четвертого яруса в 1853 году.


Работами по восстановлению колокольни руководил приехавший в Киев в 1731 году известный Иоганн Готфрид Шедель, до этого работавший в Петербурге. Оставшийся после пожара первый ярус здания, украшенный нишами, пилястрами и наличниками, а также двумя порталами на дворовом и внешнем фасадах, он переделывает согласно новым вкусам и над ним возводит еще два яруса. Колокольня создается как парадный въезд, триумфальная арка, расположенная в системе ограждающих монастырь стен, примыкающих к ней под определенным углом, перед которой находится небольшая аванплощадь трапециевидной формы. (Подобным образом поставлены и два других въезда в Софийское подворье: южные ворота и западные, главные — брама Заборовского.) Такая постановка колокольни удачна, так как способствует лучшему ее обозрению. Колокольня хорошо контрастирует своей вертикалью с ограждающими стенами. Прямоугольная в плане, она длинной стороной ориентирована поперек входа. Первый ярус разбит двумя параллельными входу стенами на три части, в средней размещается сводчатый проезд, а в боковых — служебные помещения.
Парадность сооружения была подчеркнута членением массива на три яруса. Первый ярус служил пьедесталом для второго, более высокого; третий ярус, сделанный несколько ниже и чуть уже второго, был завершающим. Такое удачное пропорциональное соотношение первоначальных трех ярусов и венчание в виде небольшого купола со шпилем придавало силуэту постройки стройность и легкость. В связи с тем, что колокольня возведена не отдельно стоящим сооружением, а включена в систему ограждающих монастырь стен, она имеет как бы два главных фасада и два второстепенных, боковых.
Внутренним стенам первого яруса на главных фасадах отвечают раскрепованные пилястры, членящие их на три поля.
В среднем помещается сложный портал в виде трехлопастного фигурного проема с килевидным заострением, украшенного декоративным наличником и парными пилястрами по сторонам. Портал настолько широк, что крайние его пилястры не вместились в простенке и потому наложены на лопатки, фланкирующие среднюю часть фасада. Одна форма здесь врезается в другую, плоскости то выступают, то западают, создавая целый каскад светотеневых переходов и контрастов. Лепной орнамент на цветном фоне стены заполняет почти все свободные простенки. Мощный многообломный карниз не только венчает композицию, но как бы обрывает бравурную мелодию лепнины первого яруса.
Второй ярус главного фасада имеет те же членения пилястрами на три поля; в среднем размещен проем, а в боковых — ниши квадратной и прямоугольной формы, окаймленные наличниками и лепным орнаментом, который здесь не такой «густой» и сочный.
На третьем ярусе, отделенном от второго также много-обломным карнизом, в средней части находится овальное окно, где когда-то были часы. Над ним расположен «полог-сень», отвернутые концы которого поддерживают два ангелочка. В боковых простенках в прямоугольном обрамлении размещены лепные барельефы: слева — с изображением апостола Андрея Первозванного, справа — князя Владимира Святославича.
Первый ярус дворового фасада колокольни украшают четыре фигуры гениев славы в виде украинских парубков в жупанах, подпоясанных широким поясом, с пальмовыми ветвями и гирляндами цветов в руках. Второй ярус аналогичен второму ярусу главного фасада, а на третьем также имеются сюжетные барельефы: слева — с изображением апостола Тимофея, справа — архангела Рафаила, патрона митрополита Рафаила Заборовского.
Боковые фасады выглядят иначе: в них несколько меньше лепных украшений, нет сюжетных барельефов, но они лучше всего сохранили первоначальный вид, относящийся к концу XVII века, а по мастерству и декоративной изобретательности принадлежат к наиболее выдающимся произведениям украинской архитектуры. Плоскости их стен фланкируются мощными угловыми, многократно раскрепованными пилястрами. В первом ярусе на уровне астрагала их капителей проходит фриз, расчлененный густо поставленными невысокими пилястрами, а поле стены заполнено поясом глубоких ниш, обрамленных наличниками сложной формы, над которыми выше проходит еще ряд треугольных фронтончиков, соединенных между собой и украшенных лепниной.
Впечатление живописности всех фасадов колокольни достигается тем, что мастер умело комбинирует криволинейные, прямоугольные, треугольные и скошенные элементы в обрамлениях, противопоставляет выступающие пилястры и наличники глубоко врезанным нишам и, наконец, употребляет яркий цвет как фон для белой лепнины.
В настоящее время колокольня бело-бирюзовая, Этот цвет она получила после реставрации в 1950-1953 годах. Первоначально стены колокольни были синего, кобальтового тона, а белыми были только лепные орнаменты, карнизы и тяги вокруг ниш да наличники, Затем, видимо в 1760-х годах, цвет стен изменили на сине-зеленый, а лепнина получила полихромию. «Полог-сень», ангелочки, цветы в корзинках, свисающие полотенца вокруг ниш, сюжетные скульптуры были пестро разрисованы в народных традициях. На полотенцах яркими красками был изображен орнамент, а костюмы раскрашены в красные, синие и желтые тона. Гусек и четвертной вал портала были расписаны растительными орнаментами и цветами в стиле народного искусства. Такое обилие полихромии в декорации станет понятным, если вспомнить любовь украинского народа к ярким краскам, которыми он щедро украшает стены белых хат, вышивки, писанки и керамику. Но позже, вероятно в XIX веке, полихромия лепнины была заменена на первоначальную побелку.
Нижние три яруса колокольни являются одним из лучших произведений украинской архитектуры первой половины XVIII века. Ее силуэт обогащает не только Софийский ансамбль, но и весь Верхний Киев. Блеск золота купола, яркая белизна лепных украшений на бирюзовом фоне стен производят впечатление праздничности и нарядности.
В западной части монастыря против митрополичьих покоев в 1748 году по проекту архитектора И.-Г. Шеделя было закончено строительство главных ворот — брамы Заборовского. Были возведены также и новые ограждающие стены. Рафаил Заборовский принадлежал к выдающимся деятелям культуры первой половины XVIII века, Окончив Киевскую духовную академию, он затем становится при Петре I обернеромонахом флота. Он был, видимо, близок ко двору А. Меншикова, где мог познакомиться с архитектором Шеделем. После избрания Заборовского киевским митрополитом в 1731 году он переезжает из Петербурга в Киев, куда вместе с ним прибывает и Шедель.