Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии

996
Музей современного искусства в Тегеране
Музей современного искусства в Тегеране

Профессиональная критика страны тем не менее возлагает большие надежды в деле возрождения национальной архитектуры на освоение традиции, культурного наследия страны. Она представляет сохранение традиции как процесс передачи средствами архитектуры «форм духа цивилизации», издревле заложенных в памяти народа. И потому сами зодчие видят эволюцию развития в своего рода «очищении» архитектуры, устранении чуждых традиции форм, поиске понятного народу словаря архитектуры.


Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии
Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии

Позиция архитекторов по отношению к Западу в основном колеблется между двумя полюсами: безусловное подчинение или категорический отказ. Для одних Запад — лишь символ прагматизма, техницизма и колониализма, они поклоняются памятникам старины, возводя их в образец для нынешней практики, чтут традиции ислама. Для других Запад -символ прогресса, надежда на будущее, и они любой ценой стремятся освободиться от мифопоэтических ценностей Востока, его философского наследия.

Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии
Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии

Наиболее прогрессивную группу молодых архитекторов Ирана отличает, однако, поиск интегральных форм языка архитектуры. Растущий интерес к истории, осознание ее роли в судьбе страны, с одной стороны, и технические достижения современной западной архитектуры создают благоприятную обстановку для экспериментов. Прошлое архитектуры не считается больше источником элементов, добавляемых к интернациональному стилю, но рассматривается как синтаксическая и семантическая основа языка архитектуры. Отсюда возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии.

Музей современного искусства в Тегеране расположен на плоской террасе парка Фарах в центре города. Двухсветный входной холл соединяет идущую вдоль парка дорогу с распределительной рампой, направляющей посетителей в залы экспозиции, сгруппированные вокруг центрального двора. Функциональная организация музея основана на непрерывном движении по взаимосвязанным галереям.

Музей современного искусства в Тегеране
Музей современного искусства в Тегеране

Ритм движения в чередовании пространств статических (залов) и динамических (рекреаций). Это противопоставление пространств подчеркивается игрой естественного света и применением искусственного освещения, приспособленного к разным функциям: галереи освещаются зенитными фонарями, которые сами по себе представляют криволинейные покрытия из бетона, как бы улавливающие свет. Наружная форма этих уловителей света восходит к традиционным «багдирам» или башням ветра, столь характерным для местной архитектуры, но в отличие от багдиров они покрыты листовой медью. Пространства переходов окнами-щелями выходят во двор, террасы которого продолжают тему ступеней-уровней основного объема.

Один из наиболее законченных и выразительных образцов современной тенденции развития национальной архитектуры -Центр подготовки кадров управления в Тегеране. Генеральный план по форме и организации напоминает композицию : традиционный двор прямоугольной формы, он же сад, тесно обнесен строениями. В центре, на пересечении осей симметрии двора, расположена библиотека. Жилая единица для восьми студентов — четыре сводчатых комнаты и общий зал -группируются вокруг открытого пространства, выходящего в сад. Ансамбль, сооруженный из кирпича и бетона, демонстрирует гармоничное сочетание современной и традиционной строительной техники.

Проект Музыкального центра для столицы Ирана
Музыкального центра для столицы Ирана

В проекте Музыкального центра для столицы Ирана архитекторы сгруппировали все помещения вокруг большого открытого двора, отметив основную ось главным объемом и расположив остальные помещения симметрично ей. Монументальная пирамидальная форма главного зала подчеркивает перспективу продольной оси и контрастирует с регулярной геометрией окружающих двор помещений. Оригинально перекрытие концертного зала: пересекающиеся бетонные балки имитируют форму купола. На рисунок этих пересечений в интерьере зала накладывается акустической сетки. Снаружи ступени купола предполагается покрыть газонами. Авторы не отрицают, что в поисках формы купола вдохновлялись минаретом IX в. в Самарре. Эта ссылка на архитектуру древности не единственная в этом проекте. Например, благоустройство: зелень, каскады воды выполнены в стиле царских садов Среднего Востока.

Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии
Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии

Проект ансамбля Университета Абу Али Сина в Хамадане решен в соответствии с традиционной планировочной концепцией: учебные и жилые зоны организуются вокруг по-разному скомпонованных открытых пространств и выстраиваются вдоль основной оси комплекса. Элемент композиции имеет четырехугольную форму, разделенную открытыми пассажами на четыре квадрата помещений, в центре которых -двор.

Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии
Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии

Центральное перекрывает купол, представляющий собой металлическую структуру ортогональной формы с зенитным фонарем. Система в целом напоминает пересечение крытых пассажей восточных базаров. Конструкция — железобетонный каркас в два этажа с кирпичным заполнением.

Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии
Возрождение традиционных схем композиции, основанных на симметрии

В посольстве Ирана в Джидде (Саудовская Аравия) помещения традиционно группируются вокруг внутренних дворов. Форма здания проста и легка благодаря гибкой конструкции, состоящей из одинаковых ячеек, сообщающих определенный ритм пространствам. Учитывая окружающую ситуацию, отказался от применения словаря традиционной иранской архитектуры и предпочел придерживаться приемов элементарной геометрии, которые однако напоминают способы построения ранних образцов национальной школы.

Обратимся к отечественному опыту. В проектных предложениях для застройки древнейших городов Средней Азии Бухары и Самарканда мы наблюдаем вполне осознанное стремление, вписываясь в исторический контекст, не копировать прошлое, но создавать новую ахитектуру в созвучии со старой.