Пространство Сенатской площади

1186
В.И.Суриков. Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге. 1870
В.И.Суриков. Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге. 1870

Широкие градостроительные замыслы зодчего К. воплотились в создании системы площадей, расположенных на Дворцовой набережной. В 1829-1834 гг. он спроектировал Сенатскую площадь, в композицию которой включены два корпуса, образующие единое Сената и Синода; своей протяженностью и архитектурой оно отвечает боковому фасаду Адмиралтейства.


Сенатской площади открыто к набережной Невы. Главная ось ее подчеркнута динамичным монументом Петра I (скульпторы Э. М. Фальконе и М. А. Колло). В результате активной творческой деятельности русских архитекторов к 1834 г. сформировался грандиозный ансамбль трех площадей: Адмиралтейской, Дворцовой и Сенатской. Они расположены вдоль Невы, композиционно связаны между собой, выполнены масштабно, в едином архитектурном стиле. Отличаются строгими формами высокого классицизма. Тактичность, талант, преемственность и уважение к предшественникам нашли яркое воплощение в формировании уникального центра Петербурга.

Когда бываешь в Петербурге, невольно восхищаешься его неповторимой красотой и в душе звучат строки А. С. Пушкина:

…Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид, Невы державное теченье, Береговой ее гранит…

В 1828-1832 гг. Карл Росси разработал ансамбль Александрийского театра, которому предшествовали одиннадцать вариантов планировки. Приступая непосредственно к проекту театра, он предусмотрел перепланировку прилегавшего участка (фото 117,118).

117. Ансамбль Александрийского театра

118. Фасад и сквер

Перед главным фасадом Росси раскрыл прямоугольную площадь — сквер, ограничив с одной стороны реконструированным зданием Публичной библиотеки, с другой — двумя парковыми павильонами.

В.И.Суриков. Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге. 1870
В.И.Суриков. Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге. 1870

Ось главного фасада театра проходит по центру площади и направлена к Невскому проспекту. Со стороны противоположного фасада пробил улицу, закончив ее полукруглой площадью, раскрытой к набережной Фонтанки. Улица зодчего Росси (так она стала называться после смерти автора) представляет собой два тождественных здания, стоящие напротив друг друга.

Основной мотив фасадов — сдвоенные 3/4 колонны дорического ордера, поднятые на высокий цокольный этаж. Главный фасад — колоннада коринфского ордера и лоджия за ней. Антаблемент несет аттик, увенчанный колесницей Аполлона. Портики боковых фасадов связывают здание Александринского театра с пространством площади и улицы зодчего Росси (фото 119).

119. Улица зодчего Росси

Таким образом, разрабатывая здания, К. Росси вновь решал градостроительные задачи, в результате которых осуществилась пространственная связь Невского проспекта с набережной Фонтанки и далее — с улицей Садовой.

Свое творческое кредо сформулировал так: «…не одно здание, которое строишь, в центре твоего внимания: все пространство надлежит организовать вокруг. Весь окрестный пейзаж, все, что может глаз охватить. Здание — центр. Все, все связано с этим центром. Если весь перестроить в новой, дивной гармонии, — я уверен, и люди, в нем живущие, найдут в душе своей великий покой. Найдут и порядок и силу самим что-либо сотворить. Ведь все, среди чего мы растем и живем, что видит наш глаз, слышит ухо, — нечувствительно образовывает наши чувства, ум и вкус. А творцом… каждый человек быть обязан. В чем, как, где — его дело. Но обязан вырасти из себя самого и создать что-либо».

Карл Иванович Росси был настоящим творцом. Отличался и прекрасными человеческими качествами, о чем можно судить по книгам М. З. Тарановский «Карл Росси», О. Форш «Михайловский замок» и др.

В 1849 г. он скончался от холеры. Был похоронен на лютеранском Волковом кладбище. В 1940 г. прах великого зодчего перенесен в некрополь Александро-Невской лавры.