Расцвет новгородского зодчества

1607
Церковь Федора Стратилата на Нучье
Церковь Федора Стратилата на Нучье

Церковь Николы на Липне, в ней проявляются черты новых композиционных решений. Главные из них — стремление к объединению объема, отказу от расчленения массы здания даже декоративными средствами. Поля стен не имеют промежуточных лопаток. Завершения стен — трехлопастные, что отвечает способу перекрытия внутреннего пространства. Апсида — одна, по высоте примерно до половины стены. Размеры: 12,78 х 14,60 х 17,6 м.


15. Планы и фасады малых новгородских церквей

Расцвет новгородского зодчества наступает во второй половине XIV в., в эпоху подъема экономического могущества Новгородской республики. Строительство вели группы населения или отдельные богатые новгородцы.

В XIV в. были построены церкви: Успения на Волотовом поле, Федора Стратилата на Ручье, Спасо-Преображения на Ильине улице и многие другие.

Церковь Федора Стратилата и Спасо-Преображения очень близки друг к другу по своей архитектуре и были, вероятно, построены одной и той же артелью новгородских мастеров.

Церковь Федора Стратилата на Ручье (1361) принадлежит к позднему типу церквей центрально-купольной системы, с четырьмя квадратными столбами, широко расставленными в центральном средокрестии и образующими узкие проходы вдоль наружных стен. Размеры: 18 х 13 х 24 м. В этой постройке вновь устроены пилястры, отвечающие внутренним подкупольным опорам. Завершения стен — трехлопастные. Окна обрамлены нишками. На барабане над окнами сделаны бровки, а под куполом — пластический пояс и поверх него аркатурка. Апсида значительно выше, чем в церквях предшествующих построек.

Церковь Федора Стратилата на Нучье
Церковь Федора Стратилата на Нучье

Не менее величественным по образу и более пышным по пластическому убранству является Снасо-Преображенский (1374) — пример изысканной и несколько суховатой архитектуры, развивающей тип храма Федора Стратилата. Этот знаменит подлинными фресками Феофана Грека.

В конце XIV — начале XV в. замедлилось развитие новгородской архитектуры, появились некоторые черты консерватизма: обращение за примерами в прошлое. Эти черты отразили в архитектуре реакционную политику аристократических феодальных верхов по отношению к Москве и се объединительным тенденциям. Показательна в этом отношении строительная деятельность новгородского архиепископа Евфимия в 30-50-х гг. XV в., которая выразилась в стремлении следовать старым типам и композициям новгородской архитектуры. Евфимий укрепил свою резиденцию внутри Кремля, заменил деревянный «владычный двор» комплексом каменных зданий. Строительство ансамбля владычного двора, начатое в 1433 г., завершено постройкой башни, позднее надстроенной и названной «Часозвонней» в 1443 г. Это самая высокая башня в Новгородском кремле, служившая наблюдательным пунктом крепости. По форме это слегка суживающаяся ввысь восьмиугольная башня с восемью пролетами вверху. Она играла роль объединяющей вертикали в ансамбле Кремля.

На Торговой стороне, на территории Ярославова двора, в 1113 г. князь Мстислав заложил Николо-Дворищенский собор, который стал доминирующим, но благодаря мастерству зодчих не оказался противопоставленным Софийскому собору. У р. Волхов образовался монументальный комплекс, состоящий из стен и башен детинца, Софийского и Николо-Дво-рищенского соборов, построек Ярославова двора и Торга. Композиционно они были связаны между собой, а река стала визуально играть роль главной внутригородской магистрали. К ней были направлены улицы Софийской и Торговой сторон.

В 1778 г. был разработан и утвержден план Новгорода. В нем удалось создать определенную преемственность новой и старой планировки, обогатить архитектурный облик улиц и площадей. То, что дала преемственность в организации сети улиц, можно оценить и сегодня. Многие улицы в городе имеют четкие ориентиры, выразительно замыкаются. После разрушения 65 (из 66) памятников архитектуры фашистами началось их восстановление и реставрация, которые были успешно завершены к 1970 г.

В генплане 1966 г. авторы проекта большое значение придавали преемственности традиций в планировке Новгорода, включению памятников в общую систему города, роли водной артерии. Академик А. В. Щусев указал на. характерные для новгородского зодчества черты: пластичность фасадов, живописность объемов, строгость и лаконизм в решении архитектуры. Он также считал, что современные здания служат фоном, на котором должны ярче выделяться памятники древнерусского зодчества.

Отрадно, что все это позволило выявить самобытные черты, неповторимый облик города Новгорода.